Kompositionen

Die ausgedehnte improvisatorische Struktur des Stückes wird von einer Vielzahl von Themenkomplexen beherrscht, die um die zentrale, in sich gespiegelte Intervallfolge es-a-h-d-e-b kreisen. Die einzelnen Formabschnitte sind locker aneinander gefügt und weisen kaum weiterführende Entwicklungsmomente auf.

Das 5-taktige Thema dieser Folge von 10 Variationen + Finale wird vom ersten Klavier allein vorgetragen und mit dem Hinzutreten des zweiten Klaviers zu einem 10-taktigen Abschnitt erweitert. Der knappen Formulierung des Themas entsprechen die ersten, teilweise ineinander übergehenden Variationen, die sich in Form kurzer Charakterstücke noch eng an das Thema anlehnen. Mit Variation 5 (Lento rezitando) setzt eine freiere Variationstechnik ein, die dem improvisierenden Spiel der themenverwandten Motive freien Lauf lässt und nach einem kadenzartigen Abschnitt in die überstürzte Bewegung der 6. Variation mündet.

Klavierbearbeitung der Originalfassung für Oboe, Klarinette und Harfe.
Entstanden während einer Italienreise im Sommer 1996, worauf der Titel dieser vier Stücke anspielt. Doch auch die Andeutung von mediteranem Kolorit ist unüberhörbar. Die einleitende Fantasia gibt sich als ein kurzes, episodenhaft locker gefügtes Stück mit spielerischer Ornamentik. Ihr folgt eine Elegia, die in ihren klagenden und lang ausgehaltenen Tönen und kaum merklicher, ständiger Sekundreibung zur Harfenstimme einen deutlich ernsteren Tonfall anklingen lässt.

Diese Fassung entstand zunächst als Web-Version für eine MIDI-Aufnahme, als Alternative zur speicherintensiven Instrumentalfassung. Für alle unverbesserlichen Klavierenthusiasten (zu denen ich mich selbst zähle) gibt es diese Fassung hiermit auch als MP3-Aufnahme.

Die Entstehung der Musik „Reflexive Surface” geht auf einen gleichnamigen Videofilm zurück, in dem ich Spiegelungen und Lichtreflexe auf der Wasseroberfläche eines Teiches zu einer Folge statisch-abstrakter Gegenlichtaufnahmen arrangierte. Es ging mir dabei - und vor allem in der nachträglich dazu komponierten Musik - nicht um „Wasserspiele” im impressionistischen Sinne, um Lichterscheinungen bewegten, fließenden Wassers - wie etwa in der Musik Debussys oder Ravels - , sondern um das Vexierspiel räumlicher Ebenen und Spiegelungen auf der Oberfläche eines stehenden Gewässers, um die Wechselwirkungen von Oberflächenstrukturen und reflektiertem Licht, um das zeitweise Verschwimmen der Ebenen, wie z.B. bei leiser Bewegung der Wasseroberfläche durch plötzlichen Luftzug oder herabfallende Blätter.

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