Klaviermusik Archiv

„In Art einer Sarabande, d.h. mit feierlich langsamer Eleganz, ein wenig wie ein altes Portrait, Erinnerung an den Louvre etc.”,

(Ein Portrait Yvonne Lerolles fertigte übrigens der zum Freundeskreis der Familie Lerolle gehörende symbolistische Maler Maurice Denis an. Es befindet sich im Musée Départmental Maurice Denis, Saint-Germain-en-Laye, - Debussys Geburtsort.)

„Einige Aspekte von Wir gehen nicht mehr in den Wald (französisches Volkslied), weil das Wetter so unausstehlich ist.”

„Hier ahmen die Harfen zum Verwechseln die Pfauen nach, wenn sie Räder schlagen; oder die Pfauen ahmen die Harfen nach (wie es euch gefällt), und schon erbarmt sich der Himmel der hellen Kleidung.”

Eine Rückblende auf einen verregneten Landurlaub? (Die Gärten des Hôtel de Croisny zu Orbec im Calvados, Frühjahr 1894) Mit den „Estampes” von 1903 greift Debussy diese Volksliedmelodie wiederum auf, nämlich in den „Jardins sous la pluie”, die zwar ungleich kunstvoller gearbeitet sind, aber durchaus Verwandtschaft mit dem dritten der Images oubliées aufweisen. Angelegentlich der ziemlich lärmenden Schlusssteigerung, die in dröhnende Glockenschläge mündet, heißt es vorwurfsvoll: „Eine Glocke, die sich an kein Taktmaß hält!”, und, bei Verebben des Glockenschwalls: „Assez la cloche!”. Genug der Glocken. Es reicht.
In der streckenweise perkussiven, toccataähnlichen Klavierbehandlung stellt sich wiederum eine Beziehung zum Prélude aus „Pour le Piano” her, besonders in den Anfangstakten, die sich fast wörtlich im Prélude wieder finden. (Hörbeispiel)

Damit scheinen - neben dem bisher Gesagten - genügend Erklärungen für Debussys Zurückhaltung hinsichtlich einer Veröffentlichung vorzuliegen; doch aus heutiger Sicht reihen sich die „Images oubliées” bruchlos in sein übriges Klavierwerk ein und gestatten zudem noch einen Blick hinter die „Kulissen” seiner musikalischen Entwicklung.

Thomas Lefeldt 1988/2001

Thomas Lefeldt 2001